穷街乐队告诉你：主唱的颜值真的很重要啊！-尊龙凯时平台入口

穷街乐队的故事要从1986年说起。吉他手戴夫.萨博，外号老蛇（dave “snake” sabo，吉他手）当时住在新泽西州的塞尔维尔，而贝斯手瑞切尔.博兰（rachel bolan）住在一个小时车程远的汤姆河镇。但是老蛇当时在汤姆河镇的乐器店工作，而这家乐器店就是他遇见博兰的地方。

 这两个野心勃勃的人常常晚上聚在博兰的父母的房子里，无休无止地写歌，创作了一套强大的曲库。乐队最初的迈特.法隆当时已经和老蛇一起合作了，然后他们招募了吉他手斯考蒂.希尔和鼓手罗伯.阿芙索。

邦乔维乐队（bon jovi）是穷街乐队的引路人。老蛇和邦乔维乐队在八十年代初相识，到了1987年，穷街乐队五人已经和邦乔维一起录demo了。老蛇1983年初以来和邦乔维一起演出过几次，直到最后里奇.赞波拉（richie sambora）坐稳令人垂涎的“邦乔维吉他手”宝座。穷街乐队和邦乔维签了制作合同，和赞波拉的出版公司签了出版合同，后来又有幸给在宾夕法尼亚州巡演的邦乔维当了几回开场乐队。邦乔维的经纪人道克 .麦奇（doc mcghee）看到穷街生猛的表演，就立刻把他们给签了下来。

接着，穷街开始在新泽西州、斯坦岛和长岛巡演，连扎克.怀尔德（zakk wylde，现任ozzy的吉他手）当时的乐队zirus都给他们开过场。 之后乐队决定开掉原主唱法隆，寻找找新的主唱。但是面试了无数个歌手，还是没有中意的。终于，乐队有个朋友在一个婚礼上看到了塞巴斯蒂安.巴赫（sebastian bach）的表演，向乐队大力地推荐了这个长得好看又能唱的金毛少年。

巴赫14岁就的时候加入了他的第一个乐队——坏小孩（kid wikkid），之后又给韦克森乐队（vixen）鼓手洛克西.佩楚奇（roxy petrucci）的前乐队x女士（madam x）当主唱，也给多伦多乐队vo5唱过。被穷街乐队收编的时候，巴赫只有18岁

巴赫高昂的声线、咄咄逼人的舞台魅力和乐队桀骜的态度、超强的创作实力组合起来就是穷街乐队成功的配方。

这个以巴赫为主唱的新的联盟就这样形成了。 他们重新录了demo里的人声部分，继续仔细寻找属于新团队的音乐，同时继续演着现场。 “我记得他们寄给了我一盘磁带，那首《18岁和生命（18 and life）》就在带子上，” 巴赫接受公告牌采访的时候说，“那盘带子上的歌旋律和现在的版本不太一样，但我一听就知道，这些歌都很牛逼。尤其是那首《年轻疯了（youth gone wild）》， 我听了一遍就久久不能忘怀，一直在我的脑海里萦绕。” 

1988年，格芬唱片公司，a&m唱片公司和亚特兰大唱片公司之间为谁能签下穷街的首专而爆发了一场招标战，后来亚特兰大唱片赢了，因为亚特兰大更能理解乐队的音乐和志向。

“我们后来把选择范围缩小到格芬唱片和亚特兰大唱片。基本上，格芬想要个邦乔维，而亚特兰大想要个枪花，”博兰回忆道，“我们先试了一下格芬唱片，然后他们带来了一个制作人，他说服了我们的a&r枪毙了所有的歌，除了两首。”这两首歌就是《18岁和活着（18 and life）》和《制造混乱（makin’ a mess）》，而之后的主打《年轻疯了》和《我记得你（i remember you）》却被格芬的人说“不够出色”。

亚特兰大的a&r大神杰森.弗洛姆跟了穷街乐队很久，但是乐队的经纪人道克 .麦奇却为乐队决定了格芬唱片。“这个决定生效前的11个小时，亚特兰大的人来找我们，给我们涨了价，”博兰说，“幸运的是，我们最后跟了亚特兰大唱片，因为这些人懂我们。杰森懂我们。跟了亚特兰大之后，我们五个都松了一口气，因为（跟了格芬的话）我们就可能要堕落到晦涩的流行金属的边缘了。”

其实穷街乐队跟了亚特兰大唱片公司是情理之中的事。纵观80年代，亚特兰大唱片是捧红了很多硬摇滚和金属乐队的主要唱片公司，这些乐队们红的程度各不相同——从乌鸦乐队（raven）、证言乐队（testament）和野蛮乐队（savartage）到扭曲姐妹（twisted sisters）、白狮（white lion）和ratt——亚特兰大唱片捧出了许多摇滚和金属豪杰，因此在同行中脱颖而出。

穷街火起来以后坊间就有一个传闻：穷街乐队花了三万五千美金从盖瑞.摩尔（gary moore）手上买下了”skid row”的乐队名，因为盖瑞.摩尔在瘦莉西（thin lizzy，爱尔兰硬摇滚乐队）之前的那个乐队就叫skid row。事实是，博兰和乐队的其他成员根本不知道还有乐队和他们重名。这事儿发生在有互联网、可以搜索关键词之前。

“我们都很爱瘦莉西，但他们从来没有在美国红起来，”博兰说， “我们当时只有22岁，什么都不知道。我们从来没有在杂志上看到过盖瑞.摩尔的‘穷街乐队’，也没有听过他们的专辑。 我们去拿我们首专的高级复刻的时候，才有人我们‘你知道么，盖瑞.摩尔曾经也有个叫做穷街的乐队。’就是这样。但是从头到尾都没有金钱交易。之前大蛇和我去..穷街乐队的时候，一点问题也没有。我们也是..完才听说盖瑞.摩尔的穷街的。“

穷街的五个人和制作人迈克尔.瓦格纳（michael wagener）要去录同名首专《穷街》了。

瓦格纳和穷街乐队钦点的录音棚在威斯康星州日内瓦湖的皇家唱片公司。皇家唱片是和他们的宾馆相通的。巴赫回忆道，在那里，他们开始了“玩乐男孩”的生活。巴赫说，这是那个“唱片公司把艺人送到外地乡下让他们每天专心写歌”并且写歌期间不给外出表演的年代。（大唱片公司总喜欢这么干，因为可以防止乐队因为派对和女人们分心。）

博兰说乐队为了专辑见了至少10个其他潜在的制作人，他们很快就选择了瓦格纳，因为瓦格纳说他会“让乐队做自己“。话虽如此，瓦格纳还是插手了不少。

“他经常有很好的想法，把好歌变得更好，或者把歌的几个部分调换一下，听起来更通顺”博兰解释说，“他的整个套路就是‘至少试试看我的想法嘛，我反正不想因为任何事情发生争执，引起争执又不是我的工作。不过你们试试看我的提议，如果你们不喜欢，我会尝试说服你——你错了’。真的，他任何时候说什么都是正确的。 我对这个人的尊重是不可估量的，因为他对我们乐队和其他由他制作的乐队的贡献是不可估量的。 他非常聪明，非常擅长他的工作领域。”

巴赫还赞赏了瓦格纳的作品（他们后来一起写了巴赫的第一张solo专辑）。巴赫透露，穷街当时差点选了安迪·华莱士（andy wallace）当制作人。 “在我买到杰夫.巴克利（jeff buckley）的《恩典（grace）》后，每次听的时候我都在想‘能和制作这张专辑的制作人一起合作真是太令人难以置信了’，“巴赫说，“我将来还想跟他合作，一定会很有趣的。”

（未完待续）

reference：http://www.nme.com/blogs/future-heavy-metal-hardcore-code-orange-parkway-drive-2268850